{"id":800,"date":"2024-01-08T10:22:12","date_gmt":"2024-01-08T09:22:12","guid":{"rendered":"https:\/\/pierrezanzucchi.fr\/index.php\/illuminures-3\/"},"modified":"2024-01-08T10:22:29","modified_gmt":"2024-01-08T09:22:29","slug":"illuminures-3","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pierrezanzucchi.fr\/index.php\/illuminures-3\/","title":{"rendered":"ILLUMINURES"},"content":{"rendered":"\n \n
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Les ILLUMINURES Au Carrousel du Louvre
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Hall Charles V
Oeuvre monumentale polychrome de 30 m\u00e8tres de long et 4 m\u00e8tres de haut\n <\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n

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Un lieu, une histoire<\/h2>\n

\u201cJ'ai d\u00e9sir\u00e9 travailler pour ce lieu charg\u00e9 de sens. Charles V \u00e9tait en effet un grand m\u00e9c\u00e8ne et un bibliophile averti. Gr\u00e2ce \u00e0 lui bon nombre de collections ont pu \u00eatre constitu\u00e9es.Il partagea cette passion avec son fr\u00e8re le duc de Berry, qui fit appel aux fr\u00e8res Limbourg pour les enluminures et les miniatures d'un des plus beaux ouvrages de cette \u00e9poque \"Les Tr\u00e8s Riches Heures du duc de Berry\u201d.<\/span>\n <\/p>\n

pierre zanzucchi - Journal de l'\u0153uvre (extraits)<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n

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septembre 1999<\/h5>\n

\"\u200bJe marche dans les entrailles du Louvre, murailles de pierres massives impos\u00e9es \u00e0 la terre, o\u00f9 je d\u00e9couvre des traces grav\u00e9es de la m\u00e9moire humaine. Je veux un dialogue entre le pr\u00e9sent et le pass\u00e9, ni jeu esth\u00e9tique, ni reflet, ni miroir, mais un face \u00e0 face. Alors, je choisis de suspendre mon travail entre les piliers de l'architecture actuelle\u2026\"<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

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octobre 1999<\/h6>\n

\"Dans ce hall Charles V du Louvre, le travail pictural  sera contempl\u00e9 dans la p\u00e9nombre, car Ici je suis dans la lumi\u00e8re de l'ombre\u2026.
De retour dans mon atelier , le n\u00e9ologisme \u201cles Illuminures\u201d na\u00eet de l'opposition entre les enliminures miniatures de la premi\u00e8re biblioth\u00e8que royale et ce travail monumental.\" \n <\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n

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avril 2000<\/h5>\n

\"Ces grandes compositions contemporaines, et ces murs de Charles V ne se heurtent pas, ils se font face, car ils ont en commun : la m\u00e9moire d'un temps. Sur cette muraille une partie de l'histoire de France s'est grav\u00e9e, sur ces grandes compositions de l'an 2000 une partie de la m\u00e9moire d'aujourd'hui s'est d\u00e9pos\u00e9e.\u201c<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n

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QUELQUES CRITIQUES D'ART (extraits)<\/h2>\n

\u201c\u200b\u2026 Les visiteurs ne pourront donc qu'\u00eatre impressionn\u00e9s par cette \u0153uvre monumentale qui tire sa lumi\u00e8re de sa \"mati\u00e8re-papier\u201d comme une \u00e9criture \u00e9claire un lecteur et illumine le lieu de sa lecture, si t\u00e9n\u00e9breux soit-il. Pour ce qui est de la forme, les \u201cIlluminures\u201d, pr\u00e9sent\u00e9es sur 30 m\u00e8tres de long et 4 m\u00e8tres de haut, s'apparentent \u00e0 un incunable. Quant au fond, au del\u00e0 du symbole de l'an 2000, Pierre Zanzucchi, artiste ombrageux et puissant, ne pouvait d\u00e9montrer de plus forte et belle mani\u00e8re sa conviction que \u201c peindre, c'est avoir une main dans la mati\u00e8re, une main dans l'invisible\u201d\u2026<\/span>\n <\/p>\n

Jean Michel Ulmann<\/p>\n

\"Charles V n'en reviendrait pas : en surimpression du plus ancien mur de Louvre conserv\u00e9 sous la pyramide, une \u0153uvre monumentale lui renvoie l'image de l'un de ses propres livres enlumin\u00e9s qu'il collectionnait, et qui fut \u00e0 l'origine de ce que sera la Biblioth\u00e8que nationale.Pierre Zanzucchi a imagin\u00e9 un \u201clivre de peintre\u201d en 32 planches de 2 m\u00e8tres sur 1,50 m\u00e8tre qui se d\u00e9roulent sur 30 m\u00e8tres de long et 4 m\u00e8tres de haut. La forme pourrait s'apparenter aux feuilles des incunables que les premiers imprimeurs suspendaient \u00e0 des fils, au moyen de pinces de bois.\u2026Pour r\u00e9aliser ces \u201cIlluminures\u201d, Zanzucchi nous l'a avou\u00e9, ce n'\u00e9tait pas tellement la composition elle-m\u00eame, mais le choix des mat\u00e8res\u2026.Il convient de se laisser  aller \u00e0 l'harmonie. Cette \u0153uvre n'est pas celle d'un homme sage. La dissipation est m\u00e8re cr\u00e9atrice. Ce que laisse entendre l'artiste.\"<\/p>\n

Bertrand Galimard Flavigny<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n

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